A Cinemusic e heti adásában Bill Conti amerikai zeneszerző, karmester a műsor vendége. A következőkben, egy vele készült interjú részletein keresztül avat be bennünket a titokba, azaz, hogy mi a jó filmzene titka…
„…Az iskolában a zenélést ugyanúgy javasolták, mint a sportot. Miért? Hogy kapcsolatba kerüljünk az érzelmeinkkel. Ez sok évvel ezelőtt éppen úgy fontos volt, mint ahogyan most – hogy az érzelmi életünket a zene segítse. Én a zongora mellett nőttem fel, apám és nagyapám egyaránt zenész volt. Mi inkább operába jártunk, mint moziba. Imádtam az operát, a koncerttermeket, ez vonzott a zenéhez. Amikor egyetemre jártam, fagottösztöndíjban részesültem. Fafúvós hangszeren játszottam, ezért a zenekar közepén ültem, mindent láttam.
Játszhatsz szórakozóhelyeken – amit én csináltam, még mielőtt egyetemre mentem -, fizetést kapsz és megélhetsz belőle. De amikor az ember elkezd zenét írni és olyan mélyebb zenét hallgatni, mint Cesare Pugni vagy Verdi, zeneszerzőket, akik mindig sírásra késztetik, az behúzza.
Nem álmodtam arról, hogy opera-zeneszerző legyek a kortárs világban … Ma is írhatsz operát és biztosan tudsz is. De lehet, hogy más dolgokat is meg kell tenni a megélhetéshez. Ha pénzt akarsz kapni azért, hogy drámai zeneszerzőként zenét írj, akkor szerintem a film és a televízió a legjobb hely ehhez.
A női szoknyák egyre rövidebbek lesznek, amíg túl rövidek nem lesznek, aztán hosszabbak, majd túl hosszúak lesznek. A stílus tehát mindig változó. Nem jobb vagy rosszabb, hanem más. Nem lehet összehasonlítani aElfújta a szélés a Tűzszekerekzenéjét, de ugyanazokat az érzelmeket érintik meg, sírásra késztethet, vagy izgatottá tehet… A zene univerzális dolog. Még akkor is, ha a zenét író zeneszerző elektronikus hangzást használ, az emberek reagálni fognak rá. Tehát, ha emberi választ akarok, akkor valamiféle egyetemességre van szüksége a zenében, és ennek nincs köze a zenei eszközökhöz.
Más szóval, igen, írhatja egy számítógép és igen, elkészítheti egy ember egyedül a szobában, és ez lehet mind csupán elektronika, de amíg valaki sír, addig működik. A filmzenéknél nem feltétlenül arról van szó, hogy jó vagy rossz, hanem arról, hogy hat-e ? Beleszeretett-e, amikor a nő ránézett, ő pedig rá, és elkezdődött a zene? Függetlenül attól, hogy hegedű volt, zongora, gitár vagy csak elektronika, segített-e beleszeretni? Hatásos volt? Ez az egyetlen kritérium.”
forrás: Emma Robertson interjúja, The talks
